| 霸王选秀庸才辈出 炮打鸡肋春节晚会 | | | | 2004-12-30 08:18:00 新浪文化 | |
作者：程万军
一：春晚为何庸才辈出？
2004春晚总导演袁德旺说：“春节晚会越来越难办”。
看了晚会的观众说：“春节晚会越办越难看”。
万军点评：
“下蛋的”与“吃蛋的”都叫苦——“春晚”似乎已成为一道无解难题。
对于历届总导演“同期声”中所张扬的“苦衷”，本人并不十分在意。因为这“苦衷”好象是一件争先恐后才能有幸轮到的事，既然“有幸”，自然是快乐大于痛的，避重就轻，徒叹“不易”，又何必呢？
依本人看来，“春晚”并非难解之题，而是积重之疾。这积重之疾深入腠里的体现，就是央视的“霸王”选秀制。
杨少华父子是近来家喻户晓的天津相声实力派的代表人物。他们以讽刺为主自然抖搂“包袱”的表演可以说是还原了相声的本色。就当今曲艺界来说，象杨少华父子这样说的配叫相声的演员已着实少见。
就是这样出色的相声演员，竟一再成为央视选秀的牺牲品。
据来自各媒体的2004 “春晚”彩排报道，可知现场反响最热烈的就属杨少华父子的相声《父子贺岁》与赵本山的《送水工》，但最后被砍掉偏偏就是杨少华父子的相声《父子贺岁》！对此，总导演袁德旺“真诚”的解释是：“由于春晚整体时长的原因”。但令人不解的是，既然春晚整体时长，为什么不砍平庸之作而专对反响热烈的作品下手？从2004的春晚相声表演来看，各个惨不忍睹，以侯耀文领衔的《十二生肖大拜年》大帮哄式地狂喊一通吉祥话收场，好意思叫相声吗？还有冯巩那拿着贫嘴当幽默、主持人也来凑热闹胡编情节的《让一让，生活真美好》，算是相声吗？为什么这些无聊的作品可以占去除夕夜的大把时间，而让观众真正叫好的杨少华父子却被默默淘汰？央视选秀，到底采取的是“优胜劣汰”、还是“优汰劣胜”？
原声带——阎维文：“我没有在晚会的最后被换下来的经历，但是我见过许多演员在最后被换下来的情况，的确很残酷，因为每一个演员从准备节目、创作节目到表演节目，都付出了他们 很多的心血和汗水。所以如果一开始节目没通过，每个人都很好接受，但到最后节目被拿下，的的确确是非常的残酷。”
二、新瓶装旧酒，换汤不换药
李咏：有意思的是主持人都融入到了小品表演当中，据我所知，冯巩变成卖喷壶的了……
万军点评：
故弄玄虚者仍掩饰不了硕大的虚。虽然冯巩变成卖喷壶的了，本山大叔用“木姨奶”颠覆了“木乃伊”，可是戴上绿帽子并不等于就是“西部牛仔”―——新瓶装上了旧酒，却依然是换汤不换药。
还是那些老面孔，只不过脸上又增加了一层化妆品；放荡不羁的“新新人类”代表周杰伦终于找到主流；爱尔兰的踢踏舞把李咏的眼睛晃花就叫“与国际接轨”；一大堆人凑到一起唱一个歌曲就叫“百花齐放”；拥抱在一起的泪眼朦胧就叫“人间真情”；不厌其烦的切现场叫好的观众“托儿”就叫“互动”；主持人卖弄刚学的相声就叫“多才多艺”——掌勺的大胡子导演以为这一切就是最佳盛宴，其实，那不过是一锅早已让观众倒了胃口的“回锅肉”！
原声带——刘先生说，他感觉2004年的这类节目强行搞笑，明显把观众当傻子，看得很别扭。而丁先生对今年的春晚一个词表示：“绝望”——“骂的欲望都没了。”在新浪网上，到23时左右，关于春晚的留言6000多条，也多以批评为主。
三、个性泯灭、华丽空洞
袁德旺如逢知己，激动地表示：“倪萍是我最喜欢的主持人之一，她应该成为2004年春晚的首席主持人。”
万军点评：
首席主持人的个性魅力在哪里？
一年一度的春节晚会在亿万观众的心目中曾经那么绚烂夺目，但如今几年又一度度在人们失望、抱怨甚至谩骂声中匆匆谢幕，讪讪收场，它不仅成为庸才辈出的“草台”，甚至是毁掉多少“后主持人”的个性泯灭场。
春节晚会作为中国百姓年末岁尾的一道精神大餐，本应让辛苦一年的平民大众痛快地欢乐一场。然而，春晚的“掌门人”总是以“万金油”的眼光，认准了老字号的毫无个性魅力的主持人，并不遗余力地再次隆重推出他们。
年年失望年年办，场场期待场场空。春节晚会之所以老太太过年，一年不如一年，除了总导演的平庸，主持人毫无个性魅力也是败笔的主动力。他们只有矫情与蹩脚的贫嘴，根本没有幽默的底蕴！虽然他们还自我感觉良好，在那里咬牙硬撑着，不肯罢手或让贤。但是，早已现落花流水的尴尬局面。
春晚主持人阵容，不愁庸才辈出，惟独不见有个性的新人出现。对于这种以旧代新、形式大于内容的“盛宴”，受众确实无福消受。既然连年的老套路早已令世人反胃，为何还不从内容上弃旧图新？再持续这种华丽空洞的局面简直是对广大观众的愚弄。
原声带——拒绝央视春晚而被封杀3年的歌手李春波说：“我觉得那些打破脑袋要进央视春晚的人，非常好笑。我可以预言，3年之内，央视春晚要输给地方台。”
四、为什么看了春晚必须高兴？
“咱们老百姓啊，今儿个要高兴，咱们老百姓，今个高兴、高兴！”
万军点评：
解小东在唱这首歌时相当卖力气。
你既便让那个“扭”比唱功夫硬得多的解晓东再多喊几声“咱们老百姓，今晚要高兴”！“高兴，高兴，高兴”！可高兴是能喊出来的？
如果仅仅用“盛极必衰”来解释春晚在国人心目中的份量每况愈下，理由肯定牵强。因为时代要发展，文化更跃步。而随着时代的发展，春节联欢晚会，不仅没能百尺竿头更进一步，担负起思想解放先锋作用，反而逐渐走进了一条内容僵化的死胡同。矫情拔高的诉求妨碍了浪漫热情的艺术魅力、思想大同的空洞扼杀了个性的自由发挥和表现形式的有益探索。整个春晚，贯穿始终的不过是喧嚷的轰鸣，头脑简单的一台弱智游戏！
原声带——解小东：“因为上中央电视台春节联欢晚会的歌曲给人先入为主的感觉，也遮住了我别的歌曲的光芒，把我害惨了。”
五、硬“搞”出来的笑声
2004相声《十二生肖大拜年》(侯跃文、石富宽、李嘉存)：“我是猪，我是鼠，我是猴……”
万军点评：
这哪里是什么相声，纯粹是在糟蹋讽刺艺术！
相声小品内容的虚假登峰造极！专以讽刺为表现手段的相声小品变成了歌功颂德、低眉弄首、弄虚作假、欺蒙世人的“四不像”艺术门类，真是糟蹋艺术啊！
多年来以冯巩、侯跃文等为代表的相声，以黄宏、巩汉林等人为代表的小品，社会讽刺意味全部被蒸馏掉，剩下的全是虚假和浮夸。听着没劲，品着没味，细想起来全是蒙人混事儿。历届晚会上，相声小品虚假庸俗，演员表演肤浅做作，宛如骗子逗傻子，让人倒尽胃口。，这样的笑，只能是傻笑。
历届春节晚会全将“搞笑”作为首要任务，要求编导们开动脑筋、竭尽心智力图将各类笑“搞”出来。诚然，春晚应体现祥和喜兴气氛，需要笑声。但酣畅的笑声是硬“搞”出来的吗？不是发自肺腑、不是出自心底，这种浅薄无聊的笑声值钱吗？笑不出来硬“搞”，简直是对观众精神的强暴！
原声带：十二人的群口相声《十二生肖大拜年》：十二生肖都觉得自己最有资格当拜年代表———争论当中“狗”说自己最有资格：“我有户口啊！”“猴”应道：“也是，我连暂住证还没有呢。
六、“九斤老太”的咒言
尽管通过网络答疑，导演们还是表现出一些底气，但是受到节目形式、各方利益以及 春晚本身衰老趋势等因素的制约，2005年的春晚依然是问题重重，再加上时间紧迫，令导演们也头疼不已。
万军点评：
这个以“春节晚会”为中心的除夕夜的过法，本是自上世纪八十年代初期延读下来的。当时她给传统节日带来了耳目一新，无可争议地成为一种“新民俗”的诞生。而此前这个第一传统节日的过法，无非是包饺子、走家串户、打扑克以及贴年画、放鞭炮、年夜饭等等，虽然记忆中很有“年味”，但对度过直到子夜的4、5个小时区间而言，则不免显出几分单调。当时从电视的普及到“春节晚会”的出现，不啻于改变了我们的生活方式，同时让中国人的“民俗”增加了新的色彩。
到如今，昔日“新民俗”已延续了二十余载。八十年代的辉煌早已挥之而去。自九十年代以来，形式大于内容的虚华即成为晚会痼疾，不仅届届难改，且一届比一届严重。，到了2004年，我们除了耀眼灯光与五彩的设计，从主持人到节目本身，几乎看不到一个“新”字，那久违的酣畅淋漓、荡气回肠更不知从何而来。呆呆坐在电视机前的观众，年复一年地体味着”九斤老太“”的咒言。
原声带——郎昆：“冯巩和牛群这对搭档曾经在春节晚会当中立下汗马功劳，为观众带来许多欢乐。鸡年春节晚会正在积极地为冯巩和牛群准备相声节目，是否达到预期的目标，还需要一段时间，请大家耐心地等待。”
七、春晚，“民俗”还是“恶俗”？
主持人周涛自我感觉总是错位，仿佛始终凌驾众人之上。但临场发挥无论是担纲主持，还是表演，都离不了“庸俗”二字。
万军点评：
主持人自以为是，高人一等，说话口无遮拦，随意臧否，常常让别人下不来台。周涛、李咏在这方面表现尤甚。
春节联欢晚会主持人的自以为是最为人诟病，主持人的底蕴使他们把握不了恰倒好处的幽默，以至常被他们搞成不知尊重的嘲弄。老面孔成熟却未必适应近况，表面化的时代主旋律言辞而显然让人无动于衷，四平八稳的“报幕”看不到多少激情和冲动的艺术因子，而没有激情的创作如何吸引观众？。
每届春节晚会都有一些固定的程式，比如借农历地支十二属相让演员扮一些马、牛、羊、鸡上场蹦蹦跳跳，连年重迭，毫无新意，毫无趣味。但一根筋的编导们仿佛舍此就不能体现农历年的特色。至于那高分贝的噪音，刺眼的舞台效果，矫情虚假的说教，廉价无味的祝福，都是历届晚会不可少的佐料，更是粗鄙之至，无聊之极。
在艺术俗变大势的背景下，如何实现艺术化的年节盛餐，依然是摆在我们面前的任务。
原声带——赵本山最近对媒体坦言：1990年，从我第一次上春节晚会开始，14年没有间断过，刚开始的时候只有冲力，没有压力，现在完了，一想到春节晚会就哆嗦。
八、评奖闹剧
“我最喜爱的春节晚会节目”在央视元宵晚会上揭晓，所有获奖名单均无悬念。赵本山、范伟、高秀敏表演的小品《送水工》夺得语言小品类节目的第一名，赵本山也因此第六次蝉联“小品王”，成为春节晚会的常胜将军。而小品演员中，同样因小品出名的黄宏却因作品不是第一名，拒绝出席昨晚的颁奖晚会。
记者追问：“观众投票和专家意见各占多大的比例呢？”袁德旺略加思索地说：“没有比例，这个问题很复杂！”
万军点评：
一个导演，一台戏，没有竞争，还要评奖，有何意义？明摆着属于王婆卖瓜、表扬与自我表扬！
多么荒唐！多么无聊！自己跟自己对比？自己跟自己衡量？自己给自己评功授奖？然后再用“大奖”牵动观众投票叫好！春节晚会评奖——大家乐！晚会评奖谁最乐？谁是最大的赢家？
这种荒唐的评奖闹剧除了编导和演员自欺欺人、自我吹捧之外，没有任何价值和意义。或许他们自己对此也供认不讳、心知肚明。
晚会评奖一方面喻示着主办者心里发虚，底气不足，想借评奖挽回一点面子，一方面再次炫耀了一把霸王心态：反正是自己把持着媒体传播大权，自己设计评奖方式，自己操纵评奖过程，自己控制评奖结果，想怎么吹就怎么吹。
春节晚会办到现在的景况，已经山穷水尽，必须改革了！否则不仅赵本山这样的民间“长青树”要被带落江河日下，就是期盼推陈出新胜于蓝的“后来人”的一点点希望也恐怕要落空。赵本山之后，庸才辈出，究可哀矣！
原声带——观众甲：“我每年都看，但是看完了，一个节目也记不清楚。”
九、你想扶谁就扶谁？
万军点评：
猴年春晚中，我们看到的是霸王间的一团和气景象。赵本山铁三角《送水工》如期上了晚会，这并非是央视大度的体现，而恰恰是春晚的不景气现状所决定，由于春晚青黄不接，赵本山成为大众最大甚至唯一的看点，要是央视敢在这个时候"枪毙"老赵，那么也算是冒了天下之大不韪。
就本年度这唯一看点的表现来看，老赵已经改弦易帜，由创造民间幽默转而民间抒情，《送水工》严格说来不是一出幽默小品，而是一部煽情之作。它的亮点是主题鲜明，甚至催人泪下；其缺憾是看不到赵本山本色的发挥与张扬。正如本色喜剧演员去演悲剧一样，看完"小话剧"《送水工》，使观众不禁发出如此担忧：离开了创造民间幽默的赵本山，还是赵本山吗？
关于这一担忧，是大有前车之鉴的。宋丹丹就是尝试"正剧"失败的演员。作为喜剧小品演员，宋丹丹无疑是出类拔萃的。她在情景喜剧中自然而出色的表演令人叹为观止。但当她梦想成为一个悲情演员，去演煽情之作《爱你没商量》时，留给观众的除了别扭失色，就再无其他印象了。
有了鲜明主题，反倒失去了表演风格。这就是当前赵本山"新创"作品所面临的局限性。"小话剧"《送水工》没有为猴年的民间提供脍炙人口的流行语言，这将与《马大帅》没能在正月里被央视不计前嫌地接受一样，也必然给老赵的前路大打了折扣。
霸王间的较量终归要体现在实力上。比如单从剧作的"出彩率"来看，且不论《马大帅》好到哪里去，起码猴年正月的贺岁剧《正月里来是新春》在我们及周围观众眼中，比羊年正月的《刘老根新传》要差好几个档次。可以这样说，《刘老根新传》是一部原汁原味的东北幽默民俗剧，而《正月里来是新春》则是一部情节简单语言枯燥的平庸牵强之作——这正是演创人员的底蕴与本色所决定，而不是谁说扶谁就能扶起的空空较劲的事情。
原声带——潘长江告诉记者，刚刚拍完电视剧，又整了一个MTV，好久没在春节晚会上一鸣惊人了，今年没准儿是个机会。
十、我们需要“新民俗”的到来
每一年春节前后，总见到数量惊人的围绕“春节晚会”进行的讨论。尤其是晚会过后，那一如既往的“失望” 足可等身于主持人累计的高度。
万军点评：
对于“盼盼盼、那个年年盼”的仍很广大的观众而论，痴情竟也挽救不了晚会的颓势。等到了2004春节晚会欣赏完后，简直可以帮广大观众确立如下定势：春节晚会，没有最糟，只有更糟。
当一台万众瞩目的晚会办到了这个份儿上时，我们为什么还要“必看”不可呢？思来想去，答案找到一个——我们没有“新民俗”。至今为止，我们在欢度除夕之夜时，除了围坐一团看“春节晚会”就再也找不到旗鼓相当的 “替代品”。
事已至此，那么我们在改变不了“晚会越办越糟”的定势前，就应当来一场“新民俗”的求变。退而言之，即便就是春节晚会忽一年又好看起来了，我们的这个第一传统节日就不该增添新的内容了吗？内容越翻新，就会让我们的大年过得不寡淡，以免如一个大礼拜般无奇平淡。
回顾世事变迁，深感“新民俗”的到来始于“新生活”的开端。上世纪八十年代初，正是中国历经漫长的冬季，等到了春天的希望之际。那时的中国，百鸟放歌，诸如《二十年后再相会》，凝聚了多少青年人对国家未来的美好憧憬，那时青年人的社会责任感与历史使命感多么强烈，这一切皆因他们目睹了“新生活”的开端。那是一段有来由有理性的“激情岁月”，是人们自发的对“新生活”的向往与正在实现。如今超乎想像的“好日子”在一些国人眼里已不是梦，但是“新生活”的真谛殊非“胃口”的提高所涵盖，诚如“新民俗”的诞生，如果包杂的竟是死灰复燃的垃圾文化，如“二人转”之黄化打骂篇，那么不仅是一个民俗的陷阱，且预示着我们更新的生活远未到来。
原声带——年轻观众表示：不到万不得已，不太会选择看春晚，因为现在节目很多，甚至可以和家人出去旅游，没必要一定看这么闷的春晚。 | | 百灵编辑：文庆 | | | 【发送给好友】 |
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